ابراهیم حقیقی

متولد ۱۳۲۸ تهران- فارغ التحصیل رشته معماری دانشکده هنرهای زیبا، دانشگاه تهران

 آغاز فعالیت حرفه ای از سال ۱۳۴۸

از سال ۱۳۵۸ (مدرس رشته گرافیک دانشگاه تهران، دانشگاه فارابی، دانشگاه هنر، مدرسه عالی تلویزیون و سینما، دانشگاه آزاد (کارشناسی و کارشناسی ارشد)

برنده جایزه بهترین عکس در نمایشگاه فرهنگ و هنر ۱۳۴۹

 نمایشگاه ۵۰ سال گرافیک ایران ۱۳۵۰

برنده جایزه سیمین اولین جشنواره فیلمسازان جوان ABU ۱۳۵۲ (فیلم غریب) و دومین جشنواره فیلمسازان جوان ABU ۱۳۵۳ (فیلم خانه ابری)

شرکت در نخستین نمایشگاه هنری بین المللی تهران ۱۳۵۳

دیپلم افتخار هفتمین جشنواره سینمای آزاد ۱۳۵۴

نخستین نمایشگاه هنر گرافیک آسیا ۱۳۵۸

طراح صحنه و لباس فیلم (گزارش یک قتل) و طراح لباس سریال (سلطان و شبان)

طراحی و ساخت ۱۰ قسمت سریال علی کوچولو

دیپلم افتخار بهترین طراحی پوستر (تاتوره) پنجمین جشنواره فیلم فجر ۱۳۶۵ در شرکت در مسابقه پوسترهای سینمایی تا دوازدهمین جشنواره

 برنده جایزه بهترین آنونس فیلم (جاده های سرد) در ششمین جشنواره فیلم فجر ۱۳۶۶

 برنده جایزه بهترین روی جلد کتاب (اتللو) در اولین نمایشگاه هنر گرافیک ایران ۱۳۶۶

شرکت در نمایشگاه بین المللی گرافیک برنو (چکسلواکی) و نمایشگاه بین المللی پوستر ورشو (لهستان) از ۱۳۵۷ تا ۱۳۶۷

دیپلم ویژه (گرافیست برگزیده) در دومین نمایشگاه هنر گرافیک ایران ۱۳۶۸

کاندیدای جشنواره پوسترهای سینمایی شومون فرانسه ۱۳۷۰ (پوستر فیلمهای هامون- آب، باد، خاک)

 شرکت در نمایشگاه پوسترهای سینمایی ایران در اتریش ۱۳۷۰

عضو هیئت داوری سومین نمایشگاه دوسالانه گرافیک ایران ۱۳۷۵

 شرکت در ۷ نمایشگاه در موزه هنرهای معاصر تهران از سال ۱۳۷۰ تا ۱۳۷۸

نمایشگاه گزیده ۲۵ سال پوستر سنت اتبن/ فرانسه ۱۳۷۴

انتشار کتاب نشانه های حقیقی ۱۳۷۴

 شرکت در نمایشگاه پوستر تئاتر شومون، فرانسه ۱۳۷۶

 برنده جایزه اول طراحی عنوان بندی فیلم (زیر پوست شهر) ۱۳۷۹

 انتشار کتاب عکاسی، نقاشی روی عکس های مریم زندی از چهره نقاشان معاصر ایران، ۱۳۸۰

شرکت در ۶ نمایشگاه جمعی از سال ۱۳۷۲ تا ۱۳۸۰

شرکت در ۶ نمایشگاه جمعی از سال ۱۳۷۲-۱۳۸۰

برپایی ۱۲ نمایشگاه فردی از سال ۱۳۵۵تا ۱۳۸۲

عضو انجمن بین المللی طراحان گرافیک AGI

عصو هیئت موسس و عضو انجمن صنفی طراحان گرافیک ایران

عضو انجمن فیلمسازان مستند ایران

عضو انجمن تصویرگران کودک

اولین پوستری را که طراحی کرده اید نام ببرید؟

اولین پوستری که چاپ شد در سال ۴۸ برای نمایش راهبه ها بود که توسط آقای داریوش مؤدبیان و مهدی فخیم زاده در کارگاه نمایش اجرا شد. بعد از آن پوسترهای "تلاش فیلم" بود که صبحهای جمعه در سینما بلوار نمایش فیلم داشت و به تعداد ۳۰ عدد روی کالک و چاپ اوزالید می شد .

ویژگی خاص پوسترهای شما چیست؟

ویژگی خاصی را نمی توانم بگویم .

هرگونه ادعائی در ویژگی مبتنی بر خود ستایی است.

دوره ی اوج کاری شما در چه سالهایی است؟

دوره ی اوج کاری را باید دیگران تعیین کنند اگر منتقد باشند، و ما منتقد گرافیک نداریم که شماها باید منتقد شويد و نظر بدهید و نقد کنید. اما دوره ی خوب موقعی بود که سفارش دهنده،بسیار خوب با طراح برخورد می کرد و زیر جرح و تعدیلهای ندانسته سفارش دهنده نمی رفتيم و دوره ی کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان بهترین دوره در فیلم ، نقاشی ، تصویر سازی و پوستربود .

سفارش دهندگان پوستر در بین سالهای ۴۰ تا ۵۷ چه گروه ها یا مؤسساتی بودند؟

تا سال ۵۴ پوسترهایی که کانون سفارش می داد و یا پوسترهای تئاتر که اداره فعالیتهای فوق برنامه دانشجویان دانشکده تهران و نیز سینمای آزاد بود.

بهترین پوسترهایی را که طراحی کرده اید نام ببرید؟

ارزش یک پوستر به عملکردش با جامعه مربوط است و اینکه چقدر با مخاطبش توان ارتباط دارد.

دوم اینکه چقدر عمر می کند ،  بعدها که یک پوستر را می بینی چقدر ظرفیت ماندگاری داشته، وقتی کاربرد اولیه تمام شده اما حال به عنوان یک اثر باقی مانده در حقیقت این نوع دوم است که می شود رویش انگشت گذاشت و ملاک ماندگارتری برای اینگونه ارزش گذاری است که شما میگوييد ، اما به اعتقاد من ارزش اولیه پوستر مهمتر است و همان کاربرد اول و اصلی آن است. ما برای آینده پوستر نمی سازیم. کارهای کانون و سینمای آزاد خیلی خاطره انگیز و خوب بودند. و پوسترهایی که بعد از انقلاب به سفارش بنیاد فارابی داده شد پوسترهایی هستند که هنوز دوستشان دارم.

خصوصیت کارهای آن دوره را ذکر نمائید؟

آن زمان پوستر یک اتفاق بود وقتی که چاپ می شد و پخش و نصب می شد. به چند دلیل همانطور که سینمای نوین ما یک اتفاق بود وقتی که فیلم گاو ظهور پیدا می کند ، یا رگبار بیضایی یا مغول ها و یا قیصر ، در حیطه سینما اینها یک اتفاق بودند و بحث می شدند. پوسترها هم همینطور جشنواره فیلم تهران با پوسترهای آقای ممیز یا جشن هنر شیراز آقای شیوا یا همکاران دیگر یا کارهای جشنواره فیلمهای کودکان و نوجوانان با پوسترهای آقای مثقالی یا کارهایی که توی سینمای آزاد بود. همیشه وقتی این پوسترها را به دیوار می زدند در شهر یک اتفاق بصری ایجاد می کردند و حرف زده می شد و رقابت بسیار زیبایی بود. طراحان یک فکر تازه یک تکنیک تازه و یک حرف تازه را به شکل پوستر ارائه می دادند و این رفتار گرافیستهایی بود که گرافیک را هنر تلقی می کردند و می کنند.

اما پوستر های فیلم فارسی که من آنها را جزو این نمی آورم ، آنها نه تنها نبودند بلکه داوم یک گرایش همگانی سطح پایین بودند که هنوز هم شاهدش هستیم.

مهمترین طراح ها و آثار ارزشمند آن دوره را نام ببرید؟

 تهراني، محتاج، علی خسروی ، حمید نوروزی ، گلپایگانی یا آقای هوشنگ کاظمی که پوسترهایی برای سازمان جلب سیاحان کارکرد و بسیار درجه یک بود. پوسترهای آقای بریرانی و حاتم برای تالار رودکی بسیار ماندگار بودند. آراپیک باغداساریان و عباس سازنج در دانشگاه خیلی پوستر می ساختند و نمونه هایی از آنها را در آرشیو انجمن داریم.

شرایط تأثیر گذار بر پوسترها چه بود؟

 شرایط اجتماعی در حقیقت یک گداز بود که سمت و سو یش به مدرنیته بود در حقیقت چند علت موجود است تا ما به معلول چگونگی پوستر برسیم یکی دانشکده ها و تخصصی شدن گرافیک در دانشگاه های هنر در حقیقت نقاشان را کانالیزه کرده و به سمت حرفه گرافیک سوق داد در درون این تحول و دگرگونی و قدم برداشتن به سمت مدرنیته بود.

 خیلی اتفاقات دیگری هم در زمینه نشر و چاپ بوجود آمد ، مثل تعدد انتشاراتی ها و کتاب که در طراحی روی جلد کتاب تأثیر می گذشت.

ما نمی توانیم مستقل نگاه کنیم ، یعنی جلد کتاب خوب روی پوستر تأثیر می گذارد و یا بالعکس باید در حوزه گرافیک نگاه کرد ، تأسیس کانون پرورش فکری، سفارش از جانب جشن هنر، جشنواره فیلم تهران که سازمانهای نوگرایی بودند که یکی از ملزوماتشان پوستر بود و تلقی تازه ای که از نیاز جامعه ،  در مدیران وجود داشت.

 همه و همه تأثیر گذار بود.

مناسبتهایی را که برای آن پوستر طراحی کرده اید را نام ببرید؟

جشنواره های هر ساله سینمای آزاد ، پوستر های تئاتر و جشنواره های تابستانی، فلیلمهای کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان و پوستر برای کتاب های انتشارات امیرکبیر را می توانم جهت مثال بیان کنم.